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Analiza rynku | Czerwiec 2026 | Sponsorowany raport redakcyjny Czerwiec 2026
Rynek NFT w 2026 roku jest uczciwszym miejscem niż w szczycie. Hałas ucichł, spekulacje osłabły, a to, co pozostało, to mniejszy zestaw projektów, na które naprawdę warto zwrócić uwagę. Niektóre rozwijają się w pełnym tempie. Inne po prostu dryfują na nazwach, które kilka lat temu znaczyły więcej niż dzisiaj. Oto pięć najlepszych projektów NFT, które warto obserwować teraz, ocenionych według tego, ile faktycznie robią w 2026 roku.
1. Doginal Dogs

Andrea Chiampo 是一位意大利数字艺术家和设计师，他的创作领域涵盖工业设计、娱乐概念艺术和纯艺术，Chiampo 现居伦敦，他最知名的作品是“未来过去”（FUTURED PAST），这是一个持续进行中的系列作品，运用先进的 3D 数字雕塑技术，创作出令人联想起古代石版画和考古遗迹的图像，他的创作领域已拓展至实体版画、纯银雕塑、区块链系统和密码学行为艺术。
我们与 Andrea Chiampo 坐下来，讨论他在斯波莱托艺术和历史氛围中长大的经历，他从工业设计到概念艺术和美术的转变之路，他正在进行的项目“未来过去”，以及 MATER NATVRA 在迈阿密海滩巴塞尔艺术展期间于 Zero 10 画廊的首次亮相。
注：为了篇幅和清晰度，本次采访内容已进行编辑。
OpenSea：
你在意大利斯波莱托长大，那里有着几个世纪的艺术传统，但你也对科幻和奇幻题材很感兴趣，在你成长的过程中，这两个世界是如何共存的？你现在的作品中是否仍然能感受到这种张力？
Andrea Chiampo：
在斯波莱托长大意味着时刻被历史环绕，古老的石头、教堂、绘画、建筑……过去以实实在在的方式融入我的日常生活，与此同时，我也痴迷于科幻、奇幻以及对未来的想象。
需要澄清的是，我小时候的科幻并非指电影或屏幕，我父亲很注意不让家里接触科技产品，我们家既没有 Game Boy 游戏机，也没有收看卡通频道的电视，相反，我和哥哥会在花园里玩耍，编故事，我们打扮成巫师和学徒，创造出属于我们自己的奇幻世界，接近昆虫，接近人类世界之外的事物，这就是我理解的科幻。
对我而言，这两个世界从未真正冲突过，它们实际上非常相似，古代艺术和科幻小说都是试图超越时间，为后世留下印记的尝试，一个回顾过去，一个展望未来，但它们都体现了人类渴望想象超越当下的事物的愿望。
这种张力至今仍是我作品的基石，“未来过去”系列作品正是诞生于这种共存之中：运用当代科技创造如同遗物般的物件，或运用古代技法探讨属于未来的体系。
成年后，从事娱乐行业的工作反而迫使我补看之前错过的所有电影和游戏，我花好几个小时用第二个显示器观看完整的游戏流程视频，只为了理解这个行业所期待的文化典故，正是在那时，我爱上了传统的科幻 IP，比如《异形》系列和 H·R·吉格尔的作品。
人们经常把我的艺术和吉格尔的作品相提并论，我对此感到荣幸，但我认为我们最终走向相似之处，是因为我们都痴迷于相同的事物：昆虫的解剖结构、重复、生物体的曲线和结构。
OpenSea：
你曾学习工业设计，之后转向概念艺术，最终从事纯艺术创作，这种设计背景是如何影响你对构图、世界构建和视觉叙事的思考方式的？
Andrea Chiampo：
工业设计教会了我，每个物品都承载着意图，它不仅关乎美学，还关乎功能、心理、材料和叙事。
这种思维方式深刻地影响了我对待艺术的态度，即使创作雕塑或绘画作品时，我也很少将其视为静态的艺术品，我会思考作品的系统性、互动性、语境以及围绕作品的情感体验。
我进入这个领域纯属偶然，父亲再婚后娶了一位古董修复师，为了让我和弟弟每个周末都有事可做，桌子中央总会放着一块黏土，我们根本没时间去想无聊的事，后来，在我学习工业设计期间，一位朋友给我展示了一款基础的 3D 雕塑软件，那是在 2012 年左右，你可以点击拖拽一个球体来推拉数字像素。
从那时起，我就对它着迷了，我开始创作越来越复杂的有机数字雕塑，部分原因是为了逃离产品设计的僵化 - 在产品设计中，创意最终总是要与生产的现实相妥协。
概念艺术后来拓展到了世界构建领域，在娱乐行业的工作经历教会了我如何创造既真实可信又能引发情感共鸣的视觉语言，我认为我如今的作品介于这些学科之间：一部分是物体，一部分是叙事，一部分是推测性的产物。
OpenSea：
你曾与漫威、迪士尼、Netflix 等世界顶级工作室合作过，这类商业工作教会了你什么？你的个人创作实践又如何与之相伴？
Andrea Chiampo：
与大型工作室合作能培养你的自律性和清晰的思路，你会学会如何高效地沟通想法，与庞大的团队协作，并创作出能够立即传达情感或氛围的影像。
它还教会你，当多种不同的技艺融合在一起，共同实现一个愿景时，视觉叙事的力量有多么强大，我发现，概念艺术就像一个非常注重能力的训练场，你必须不断学习新的软件、新的风格、新的技术，即使你贡献的内容远远超出要求，也必须满足特定的任务简报。
与此同时，我的个人创作实践也成为了一个让我放慢节奏、提出更多开放式问题的空间，在商业作品中，图像通常服务于一个既定的故事，而在我自己的作品中，艺术作品本身就成为了问题。
十二年间，我大概做了几百个项目，对外界的参考资料几乎麻木了，我仿佛回到了童年，一无所知，也不想知道，现在我创作的时候，不再用第二个显示器看参考资料，只有我，以及我脑海中那些残存的概念。
我仍然将概念艺术中的电影语言和技术精确性运用到我的实践中，但现在它指向时间、记忆、技术和人类系统等主题。
OpenSea：
《未来过去》始于 2019 年，如今已成为你的代表作之一，它的最初构想是什么？自创作以来，它又经历了怎样的演变？
Andrea Chiampo：
事情的起因是这样的：我用来进行数字雕刻的软件 ZBrush 联系我，邀请我参与新滤镜功能的 beta 测试，我当时测试了各种风格：卡通风格、动漫风格，以及业内人士正在讨论的各种效果。
但后来我突然灵感迸发，开始开发你在“未来往昔”（FUTURED PAST）中看到的这种风格：一种让人联想到古代版画和石版画的风格，他们没有回应，也没有参与进来，甚至从未要求我提交这个滤镜。
现在回想起来，那次拒绝反而是件好事，如果他们喜欢，这种风格现在就会成为软件里任何人都能使用的预设，但我保留了它，并把它变成了我的个人项目，在我继续参与大型电影和游戏制作的同时，我的空闲时间全部投入到了《未来往事》的开发中。
“未来往昔”的创作源于一个非常简单的迷恋：古代工艺与新兴科技之间的矛盾，当时，我用 ZBrush 创作高度精细的数字雕塑，但我越来越感兴趣的是，如何让作品呈现出一种永恒感，而非传统意义上的未来感，我希望人们在欣赏作品时，能够对它的创作年代感到困惑。
随着时间的推移，该项目超越了美学范畴，变得更加概念化，它扩展到实体版画、雕塑、区块链系统、密码学和表演艺术等领域，然而，其核心理念始终未变：探索人类如何在历史长河中留下痕迹，以及技术本身最终如何演变为考古学。
OpenSea：
你的作品旨在唤起人们对古代石版画的联想，模糊了具有数百年历史感的事物与运用尖端 3D 技术制作的事物之间的界限，是什么吸引你关注这种张力？你作品中营造的幻象感是刻意为之吗？
Andrea Chiampo：
这种错觉是刻意营造的，我感兴趣的是创造一种时间上的混乱感，让观者无法立即将作品置于特定的时间背景中。
我喜欢这样的想法：运用先进渲染技术创作的数字雕塑，能在情感上与几个世纪后在档案馆中发现的文物产生共鸣，这种模糊性会产生摩擦，而我认为摩擦会激发好奇心。
用最新工具来模仿过去的工艺流程，这本身就带有一种诗意，它反映了科技如何不断重塑我们对真实性、记忆和永恒的认知。
我认为美与神秘密不可分，我发布作品时，通常只提供图片和标题，不作任何描述或解释，我希望每位观者都能拥有自己独特的解读体验，点燃他们心中的好奇之火，如今，我创作的作品体系更加复杂，一些解释变得必不可少，但这份初心始终未变。
OpenSea：
您在迈阿密海滩巴塞尔艺术展 Zero 10 单元展出的作品《MATER NATVRA》被您描述为“过程的证明”，这件作品从真人模特创作，到数字雕塑，最终与 Asprey Studio 合作，手工打造出一件纯银雕塑，您能否为我们详细介绍一下这段创作历程，以及将数字作品转化为实体作品对您而言意味着什么？
Andrea Chiampo：
MATER NATVRA 的真正意义在于打破媒介和时间线之间的界限。
这件作品始于一位真人模特，她为我摆姿势数天甚至数周，几乎就像一个古典雕塑创作过程，我没有走任何捷径，我直接观察，并用数位笔从零开始描绘每一个细节，就像一位老派雕塑大师对着实物创作一样。
NFT 本身存储了多张图像，记录了创作过程的每个阶段：粗略的骨架状基础、逐渐构建的形体，以及最终细节的完成，NFT 成为一份珍贵的档案证据，证明这件作品是手工雕刻而成，而非人工智能生成的。
之后，这件作品与 Asprey Studio 合作，以纯银材质制成，传统工艺将数字雕塑手工转化为实物。
我称之为“过程的证明”，因为过程本身也成为了艺术作品的一部分，每一次转变，从实体到数字，再从数字到实体，都留下了痕迹，这段旅程与“未来过去”有着深刻的联系，我感兴趣的是，古代和现代的技术如何能够共存，而不是相互取代。
OpenSea：
区块链在你的作品中扮演着一个有趣的角色，它既是一种媒介，也是一个表演层面，这在实践中究竟意味着什么？为什么这种区别对你来说如此重要？
Andrea Chiampo：
对我而言，区块链不仅仅是存储所有权的地方，它还可以成为艺术作品本身概念结构的一部分。
有时，区块链扮演着媒介的角色，意味着没有底层技术，艺术作品便无法存在，而有时，它又会成为一种表演形式，链上发生的各种行为会积极地影响作品的意义、演变或体验。
量子十六进制机器（QUANTUM HEX MACHINA）就是一个最清晰的例子，在创建这个项目之前，我从所有数字存储设备中永久删除了一张 JPEG 图片，删除之前，我将其转换成十六进制字符串，然后打乱该字符串的顺序并删除其原始顺序。
想要再次看到这张图片，唯一的办法就是恢复字符串的顺序并将其转换回来，但这需要近乎不可能的计算能力，字符组合的数量高达数百万，量子计算或许最终能够实现这一点，但目前没有任何方法可以做到。
在这个项目中，区块链同时发挥着两个作用，它保存着图像的原始哈希值，作为图像存在的证明；同时，它也成为一个永久性的、去中心化的基础设施，无论五十年还是五百年后，任何解开谜题的人都可以通过它解锁作品，我的网站不会存在那么久，但区块链会。
这种区别很重要，因为我对区块链的兴趣更多在于它作为一种哲学材料，而不是一个市场，它改变了人们对永恒、信任、记忆、作者身份和时间的固有观念。
OpenSea：
MATER NATVRA 标志着 FUTURED PAST 的一个重要篇章，接下来你们会做什么？
Andrea Chiampo：
《MATER NATVRA》为这个项目的一个特定篇章画上了句号，但《FUTURED PAST》仍在继续，我感觉这更像是一种圆满：我完成了我想在视觉上呈现的内容，现在是时候开启新的篇章了。
自 2023 年以来，我一直在进行一个重要的全新项目，很快就会发布，它仍然完全属于“未来过去”宇宙，但它进一步拓展了基于系统的工作、参与式学习、密码学、人工智能以及让观众更直接参与其中的物理过程。
《量子六边形机械》也将推出扩展内容，我正在探索一种新的结构，在这种结构中，新作品作为原有系统内部的一个系统存在，必须先解锁《量子六边形机械》，才能访问相关的其他作品，艺术作品本身就像是一系列嵌套的条件。
我越来越关注那些如同生命系统而非静态物体般运作的艺术作品，在很多方面，下一阶段的重点不再是创造图像，而是围绕科技和人类的存在，创造体验、结构和仪式。
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